Ley de los fractales y la razón.

Primero definamos y hagamos una pequeña contextualización de los que es un “Fractal”. El término, fue acuñado por primera vez por el matemático Benoit Mandelbrot y hace referencia a las formas semejantes y de alguna manera caóticas que vemos presentes en la naturaleza repetidas en diferentes escalas. Un árbol, q nace de un tronco, se divide en ramas y luego en ramas mas pequeñas y así sucesivamente, es el ejemplo más claro con el que se puede ilustrar alguien para explicar la forma en la que se presentan los fractales en la naturaleza.

Pues bien, ya ilustrados un poco más sobre lo que es un fractal, podemos entrar a hablar sobre estos. Digamos entonces que, son fenómenos naturales producto del caos, se presentan en todos las esferas de la tierra, ya sean naturales o artificiales creados por el hombre y se extienden por todo el universo. Los fractales, constituyen un sistema conformado por varias partes muy semejantes entre sí, que se cohesionan armónicamente hasta formar un “todo”.

Desde la arquitectura, podría asegurar que es un elemento que puede aportar mucho a esta disciplina así como el resto de cosas que hemos aprendido sobre las leyes del caos. En este caso, se podrían llegar a varias conjeturas: primero que todo, vemos los fractales como unas formas que además de ser propias de la vida en la Tierra y en el universo, pueden tomarse como un elemento organizador a la hora de establecer relaciones de tipo funcional y jerárquico. Segundo que todo, pueden tenerse en cuenta desde el punto de vista socio económico para ver reflejados a la sociedad como un conjunto conformado por muchas partes y en las cuales cada uno juega un papel importante desde el punto de vista estructural y compositivo. Por último pero no menos obvio, hay que ver lo atractivos que son visualmente para ser incorporados de alguna u otra manera dentro de un diseño arquitectónico. “Cómo siempre, la naturaleza nos recuerda que la mayor belleza y complejidad está en las cosas más simples, en aquellas que nacieron del caos”.

Las 7 Leyes del Caos – John Briggs y F. David Peat
Capítulo 2- Ley de la Influencia Sutil.

En el capítulo número dos, nos vemos frente a la ley de la influencia sutil, en la cual se hace alusión a un antiguo proverbio chino que dice que el simple aleteo de una mariposa puede percibirse al otro lado del mundo. Si lo tomamos desprevenidamente podemos decir que se trata de una locura, pero si estudiamos un poco mas sobre el tema y nos adentramos dentro el origen de la teoría del caos nos daremos cuenta que se trata de algo más complejo. Se trata de sistemas no lineales, los cuales se caracterizan por que diminutas influencias puedan actuar de un modo tal que puedan transformar todo el sistema. Me disculpa señor lector si me alejo de la ciencia o la técnica, pero yo pondría como ejemplo del efecto mariposa, esas ocasiones en las cuales decimos una mentira, que nace como una pequeña alteración de los hechos o de la realidad, pero con el tiempo, si se nos indaga, nos vemos obligados usar falsos argumentos para mantener nuestra mentira. De este modo, cuando nos damos cuenta nos vemos dentro una gran maraña de mentiras que posiblemente no sólo nos involucra a nosotros sino que también se ven inmiscuidas otras personas.

Pues bien, todo este tema se puede ver reflejado en nuestro ejercicio profesional como arquitectos y creadores de espacios modeladores de conductas. El buen desempeño de nuestro oficio requiere responsabilidad y compromiso a la hora de entrar en materia.

Briggs y Peat también se refieren al poder de la impotencia. Como seres humanos, contamos con la capacidad de ejercer cierto poder sobre el medio que nos rodea y las otras personas, sin embargo, la carencia del poder nos hace sentir inferiores, impotentes en cierta medida. Hemos mal interpretado el significado del poder en nuestro afán por sobresalir entre los demás, nos hemos permitido tolerar actitudes inconvenientes con tal de acariciar así sea un poco de poder: “entramos en caos”.

Por otro lado, también está el poder de la influencia sutil, el cual se refiere a esas pequeñas acciones que ejercemos diariamente en la cual vemos a largo plazo los resultados de la misma. Así como con el aleteo de la mariposa que ocasiona un huracán al otro lado del mundo, un breve saludo o una amable sonrisa en la mañana puede asegurar a un mensajero de una compañia el ascenso a un puesto mejor a lo largo del tiempo hasta cnvertirse en un exitoso ejecutivo del área administrativa de la compañía.

El caos se ve originado una vez mas en un vórtice, nace como algo pequeño para luego tener repercusiones mayores y cíclicas que terminan afectando todo el sistema.

Las 7 Leyes del Caos – John Briggs y F. David Peat
Capítulo 1- Ley del Vórtice.

Primero que todo, al comenzar a leer este texto, uno como estudiante y persona común se ve enfrentado a un conflicto, o más bien un prejuicio dado por el título de la obra: “Las 7 leyes del caos”. De inmediato piensa uno que se tratará de un relato sobre la desorganización en la que se ve inmerso el mundo actual, no sólo por las actividades y patologías urbanas que se ven en los centros urbanos, sino también, por la misma naturaleza que en los últimos años ha golpeado duro y constantemente a lo largo y ancho de todo el globo. Sin embargo, es cuestión de ponerse a leer el primer capítulo para darse cuenta que se trata de algo diferente y apasionante.

Desde el seno materno nos encontramos inmersos en un sistema que nos moldea y nos dice como “supuestamente” debemos actuar según las circunstancias y el transcurrir de los hechos. Sin embargo, el ser humano es por naturaleza un ser vivo capaz de razonar y hallar en la naturaleza y en si mismo las verdades de sus más íntimas inquietudes. Bajo este panorama aparece la creatividad en nosotros, emana desde lo más adentro de nuestra mente una forma distinta de percibir la realidad, empezamos a cuestionar la realidad que percibimos con nuestros sentidos y reaccionamos lógicamente para llegar a la conclusión que no hay nada absoluto. Recuerdo que al principio, cuando era niño, tenía formas distintas de hacer las cosas, la forma en que comía, bebía o me ataba los cordones de mis zapatos. Con el tiempo, la sociedad me fue influenciando y cambió de algún modo muchas cosas en mí, digamos que fueron modelando mi conducta y me hicieron uno más de “ellos”.

Si uno se da cuenta, todos tenemos una forma distinta de agarrar un lápiz cuando escribimos, creo que esto es consecuencia de la inocencia de nuestras mentes durante nuestros primeros años, cuando hicimos nuestros primeros rayones. Durante esta época, nuestro cuerpo, nuestra mente vive en un continuo caos, enfrentamos constantemente nuevos retos ante los cuales se nos abre un abanico de posibilidades y experimentamos la libertad de ser nosotros mismos y ver las cosas desde otro punto de vista. Poco importa si lo que vemos es real o nuestra conducta es la correcta. Es por esto, que relaciono la creatividad con la originalidad, lo cual significa volver al origen, al Vórtice.

FRANK LLOYD WRIGHT

En 1893 Wright se asoció con otro arquitecto por unos pocos años, hasta que en 1896 abrió su propio despacho de arquitectura. En estos años diseñó la Casa Winslow, en River Forest, Illinois, la primera de la famosa serie de viviendas de pradera. Se trata de casas unifamiliares, fuertemente integradas en su entorno. Las cubiertas sobresalen considerablemente de las fachadas y las ventanas forman una secuencia continua horizontal . El núcleo central de las viviendas lo constituye una gran chimenea, alrededor de la cual se disponen las estancias. Otras casas diseñadas en este estilo fueron, por ejemplo, la de Willitts, en Highland Park, Illinois, y la D. Martin, en Buffalo, Nueva York.
Wright creó un nuevo concepto respecto a los espacios interiores de los edificios, que aplicó en sus casas de pradera, pero también en sus demás obras. Wright rechaza el criterio existente hasta entonces de los espacios interiores como estancias cerradas y aisladas de las demás, y diseña espacios en los que cada habitación o sala se abre a las demás, con lo que consigue una gran transparencia visual, una profusión de luz y una sensación de amplitud y abertura. Para diferenciar una zona de la otra, recurre a divisiones de material ligero o a techos de altura diferente, evitando los cerramientos sólidos innecesarios. Con todo ello, Wright estableció por primera vez la diferencia entre "espacios definidos" y "espacios cerrados".

CONSAGRACIÓN

Wright abandonó su familia en 1909 y viajó a Europa. Al año siguiente presentó sus trabajos en una exposición de arquitectura y diseño en Berlín, donde obtuvo un gran reconocimiento. Una publicación que se editó sobre sus obras influyó a las nuevas generaciones de arquitectos europeos.
De regreso en los Estados Unidos diseñó su propia vivienda, Taliesin, que en el transcurso de los años se quemó en tres ocasiones, y que Wright reconstruyó siempre de nuevo.
Durante los años 1915 a 1922 Wright trabajó junto a Antonin Raymond en el proyecto del Hotel Imperial de Tokio, para el cual desarrolló un nuevo método de construcción resistente a los terremotos, cuya eficacia se vio comprobada tras permanecer intacto después del terremoto que devastó la ciudad en 1923. Este hotel, lamentablemente, fue demolido en los años 60.
Otro proyecto innovador en cuanto al método de construcción fue la casa Barnsdall, en Los Ángeles, que se realizó mediante bloques de cemento prefabricados, diseñados por Wright. Este método de construcción lo aplicó después también en otras de sus obras.
Cuando atravesó un periodo en el que no tuvo muchos encargos, Wright aprovechó para escribir un libro sobre planificación urbanística, que publicó en 1932 año en el cual Comenzo sus Tertulias y escuela en Taliesin por la cual han pasado grandes arquitectos y Artistas del siglo XX como: John Lautner, E. Fay Jones y Paolo Soleri. Años más tarde creó otro en Arizona y éstos son los lugares donde hoy se manejan sus fundaciones. También es en Taliesin donde se expone el modelo de una ciudad distribuida horizontalmente sobre el territorio y cuyos habitantes disponen de automóviles para desplazarse por ella.
Uno de sus proyectos más destacados y más conocidos lo realizó entre 1935 y 1939. Se trata de la Casa Fallingwater en Ohiopile, Pennsylvania, edificada sobre una enorme roca, directamente encima de una cascada. En los años siguientes, Wright diseñó toda clase de proyectos, y en todos introdujo criterios originales y avanzados para su época. También escribió otros libros y numerosos artículos, algunos de los cuales se han convertido en clásicos de la arquitectura de nuestro tiempo.

PRINCIPALES OBRAS

Casa para Isabel Roberts (River Forest, Illinois)
Casa Coonley (Riverside, Illinois)
1909- Casa Robie, (Chicago, Illinois)
Casa Martín (Búfalo, Nueva York)
Casa Willitts (Highland Park, Illinois)
Casa Northome de Francis W. Little (Nueva York)
Edificio de la Prensa (San Francisco)
Edificio Larkin (Búfalo, Nueva York)
Centro Cívico Marin (San Rafael, California)
Casa de Frank J. Baker (Witmeth, Illinois)
Casa de Robert Evans (Longwood, Virginia)
Centro Educacional Corbin (Wichita, Kansas)
1935- Casa de la Cascada (Fallingwater) (Ohiopile, Pennsylvania)
1945 - Casa Sundt
Casa Taliesin (Spring Green, Wisconsin)
1959- Museo Guggenheim, (Nueva York)
Auditorio Grady Gammage (Tempe, Arizona)
Teatro Kalita Humphreys (Dallas, Texas)
Casa Walker (Carmel, California)
Edificio Sede Principal de Johnson Wax (Racine, Wisconsin)
Hotel Imperial (Tokio, Japón)
Edificio de National Insurance (Chicago)